５.３.１.１　密纹唱片（ＬＰ） 最早于１９４８ 年出现， 与此前在刚性（且易碎） 虫胶盘基上压制而成的商业唱片相比， 密纹唱片是在柔性的乙烯 基塑料 ① 上压制而成， 被称为“牢不可破”。

５.３.１.２　在研制出乙烯基唱片时， 该行业在标准上达成了更被广泛认可的 协议。不再以每英寸１００ 纹左右刻制声槽， 那是虫胶压制的特 征， 而是以每英寸３００ ～ ４００ 纹刻制声槽， 并且使用标准尺寸和 形状的唱针以３３⅟3 ｒｐｍ 的速度在刻纹机上刻制。７ 英寸的乙烯基 唱片， 包括单曲唱片和ＥＰ 唱片， 被定为以４５ ｒｐｍ 的速度重放， 有时以３３⅟3 ｒｐｍ 的速度重放。极少的情况下会为录制发言制作 更大直径的唱片， 需以１６2/3 ｒｐｍ 的速度重放， 单面可录制６０ 分 钟。不同公司的均衡特性仍存在差异（见表３）， 但有很多前置 放大器专门应对这些差异。最终各阵营达成一致， 美国唱片业协 会（ＲＩＡＡ） 曲线成为整个行业的标准。

５.３.１.３　立体声唱片于１９５８ 年前后进入商业市场， 起初很多唱片都生产 了单声道和立体声两个版本。槽壁之间成直角， 并且垂直倾斜 ４５°。内槽壁包含左声道信息， 外槽壁包含垂直于内槽壁刻录的 右声道信息。这一标准沿用至今， 尽管在引入时期， 少量立体声 唱片制作时结合了横向刻录和纵向刻录两种技术， 不过很快就终 止了。可用立体声唱头播放单声道唱片， 但用单声道唱头播放立 体声唱片会导致声槽严重损坏。

①  “乙烯基塑料” 是指代主要成分为聚氯乙烯或聚乙酸乙烯酯共聚物（ＰＶＣ ／ ＰＶＡ） 的唱片 材质的俗语。

５.３.２.１　与老旧机械格式和其他过时格式一样（见 ５.２.２）， 为了确保恰 当的转速并防止磨损， 主要通过视觉进行选择。工作人员应熟练 掌握各唱片公司使用的编码和标识符， 这些编码和标识符通常位 于片芯外侧。从中可知晓唱片是初版复制的、后续复制的、（重 做母盘处理后） 再版的或（原版） 压制的。为数字化选择最佳 副本时， 应考虑与其他收藏单位的合作。

５.３.２.２　工作空间必须有平行的斜射光， 因为头顶上方的荧光灯可能会掩 盖磨损的迹象。光的质量必须让人能非常清楚地看出哪些属重度 调制哪些属于磨损。如果仅有两份副本， 而且这两份呈现不同的 磨损特性， 则两份都保留并转录。

５.３.３.１　拿放密纹唱片应小心， 切勿用手指触摸任何乙烯基唱片的声槽区 域。汗水和其他皮肤沉积物可能引起重放噪声， 另外， 它们也会 将灰尘吸附在表面上， 并促使霉菌和真菌生长， 进一步加重重放 噪声。拿放唱片时应佩戴棉质手套。如果没有适宜的手套可用， 将唱片从封套中取出（和放入） 时则应确保指尖处于片芯区域、 拇指底部位于唱片边缘， 不触碰声槽区域。

５.３.３.２　所有录音的敌人———灰尘是密纹唱片的主要麻烦， 这有两个原 因： 更精细的声槽意味着灰尘颗粒在尺寸上与唱针相当， 会导致 出现喀啦声和砰响声； 乙烯基塑料的静电性质会增加唱片表面对 粉尘的吸引力。为了中和这些静电， 已经开发了各种商业设备， 从碳纤维刷到向唱片表面发射中和电荷的压电“枪”， 都有不同 程度的效果。

５.３.３.３　清洁唱片最有效的方法是清洗。洗唱片机在唱片表面覆盖一层清 洁液， 而后使用循轨抽吸设备在唱片表面移动， 吸走声槽中的清 洁液以及灰尘和污垢， 如著名的 Ｋｅｉｔｈ Ｍｏｎｋｓ 洗唱片机。更简单 的一种方法是避开片芯区域， 用软化水和温和的清洁剂或非离子 润湿剂清洗唱片， 如稀释（１％） 的具有抗真菌和抗细菌性质的 西曲溴铵（氯化正十六烷基吡啶）。然后可以用柔软的骆驼毛刷 画圈拂刷唱片， 同样也要避开片芯区域， 并使用蒸馏水再次冲 洗。乙烯基唱片上的油脂沉积物可以用异丙醇去除。鉴于非乙烯 基唱片会受酒精影响， 应注意确保溶剂不会对唱片造成损坏。

５.３.３.４　不应使用未披露化学成分的唱片清洁溶液。所有关于溶剂和其他 清洁溶液的使用只应由档案工作者向合格的塑料保护工作者或化 学家咨询适合的技术建议后做出决策。

５.３.３.５　与老旧机械格式和其他过时格式一样（参见 ５.２.３）， 超声波清 洗可能会有效。应谨慎选择溶剂， 尽管含１％ 西曲溴铵的蒸馏水 已是适合的清洁溶液。应避免标签沾上液体， 而且应缓慢旋转唱 片直至整个声槽区域都被润湿。

５.３.３.６　减少污垢、尘土和静电荷影响最有效的方法也许是在唱片润湿的 状态下进行播放。要达到这种效果， 可用西曲溴铵溶液涂覆唱 片， 或用湿的软毛刷在唱针前方先循迹。润湿唱片能显著减少喀 啦声和砰响声的发生率， 但会加剧之后所有“干燥” 状态播放 的表面噪声。不建议使用含酒精的液体进行润湿播放， 因为悬臂 的聚合物轴承可能会发生化学反应进而产生不好的结果。

５.３.３.７　圆盘形唱片最常需要的修复是整平。以下方法适用于盘子形的唱 片和弯曲的唱片。需要用到恒温箱（必须使用实验室烤箱， 家用 烤箱不适宜）， 通常不超过 ５５℃， 箱中放置两张非常干净的硬化抛 光玻璃板， 厚度 ７ ｍｍ， 面积 ３５０ ｍｍ^２。在对唱片进行手工清洁和 干燥后， 将其放置在烤箱中预热过的底层玻璃板上， 上层玻璃板 悬挂在烤箱中。大约半小时之后检查唱片， 可能已经沉降到平坦 状态。如果没有， 则测试唱片的弹性作为其是否软化的指标， 而 且根据经验会知道将热的上层玻璃板放置在唱片上能否达到期望 的效果。将这种夹层状态保持半小时， 再戴上手套将上层玻璃板 提起。如果唱片完全整平， 将完整的夹层从烤箱中取出， 并在绝 缘支架上冷却。如果未能整平， 则将温度以５℃的间隔升高， 并重 复整平过程。除非充分软化， 否则绝不能施加整平压力。

５.３.３.８　整平唱片是个有益的方法， 它能让无法播放的唱片变得可播放； 然而当前研究表明， 以加热方式整平唱片会造成次低频显著上 升， 甚至包括人耳可听到的低频范围中的次低频 （Ｅｎｋｅ， ２００７）。虽然该研究并未下定论， 但在决定是否对某张唱片作整 平修复时应对其观点予以考虑。对整平影响的分析是针对乙烯基 唱片， 但测试的范围不够广， 还需开展进一步研究。必须在这种 损坏的可能性与唱片播放的可能性之间进行权衡。

５.３.４.１　密纹唱片的重放可采取光学重放技术， 在选择任何转换设备前应 对光学重放技术进行调研； 然而目前更常用的是接触式传感器， 或称唱针， 大多数技术人员认为它不那么复杂而更偏爱使用。使 用接触式传感器时， 由于重制链中有非常多的变量， 任何重放都 不可能实现精确的重复。唱臂、唱头芯座、唱针、循迹力以及声 槽上已有的变形或磨损都会造成重放时出现变化。甚至温度也会 在一定程度上影响唱头芯座和唱针组合的重放特性。但是， 捕获 密纹唱片中的声音信号进行数字化时， 如果重放链中从唱针到录 音设备都是高质量的部件， 那么就可以确保捕获到最精确的音频。

５.３.４.２　重放链中最重要的部分恐怕是唱头芯座和唱针的组合。一些人认 为最敏感的动圈式唱头， 往往比较昂贵， 而且缺乏耐用性， 因此 除了操作仔细的家用外， 不可用于其他用途。最实用的选择是高 顺应性、低循迹力（低于 １５ ｍＮ， 通常引用为 １.５ 克）、可变磁 阻（动磁） 的好唱头芯座配上双半径（椭圆形） 唱针。应配备 多个重放唱针， 范围从 ２５ μｍ （１ 密耳） （常用于早期单声道密 纹唱片） 到 １５ μｍ （０.６ 密耳） （包括圆锥形、椭圆形和截短唱 针）， 如何选用取决于所需播放唱片的年代与状况。

５.３.４.３　调整唱头系统的垂直循迹角 （ＶＴＡ） 时应注意， 理想情况下该 ＶＴＡ 应与录制过程形成的ＶＴＡ 一致。 ２０ 世纪 ６０ 年代， 推荐的 重放ＶＴＡ 为１５° ±５°， １９７２ 年时改为 ２０° ±５°。但是， 检查给定 唱片的ＶＴＡ 是不可能的（除非使用测试唱片， 测试唱片能够评 估垂直信号的互调失真）。然而， 作为一项基础调整， 应注意音 臂的水平位置， 平行于唱片表面， 并施加适当的循迹力。这样应 该能确保ＶＴＡ 与唱头系统制造商所要求的ＶＴＡ 一致。此后的任 何偏差可通过抬高或降低音臂来调整。

５.３.４.４　另一个需调整的角度是切向循迹角（ＴＴＡ）。使用切向音臂时， 必 须确保系统安装后能引导唱针精确地沿着唱片的半径运动。使用 传统（中心轴） 音臂时， 作为折中， 必须借助量规来调整唱针的 位置（达到有效音臂长度）， 量规通常由精密设备生产商提供。

５.３.４.５　需配备高质量、低噪声的前置放大器， 该前置放大器应能再现标 准的ＲＩＡＡ 曲线并能实现音频的平直转录。如果转录的是１９５５ 年以前的唱片， 那么可能需要用到能够处理表３ 所列均衡变化的 前置放大器。具备多重设置的前置放大器目前不易获得， 更可取 的是在正常前置放大器输出后调整均衡， 或在数字领域中对平直 转录进行自定义均衡处理。

５.３.４.６　对重放链校准至关重要的是具备刻有所需转录唱片的录音特性的 测试唱片， 以及调整图形均衡器或参数均衡器的频段， 以达到正 确的输出。准确的ＲＩＡＡ 测试唱片可以用于校准非 ＲＩＡＡ 均衡的 系统， 前提是知道重放曲线的特性。找到合适的测试唱片可能比 较困难， 即使找到， 旧的测试唱片也会有磨损， 无法再给出准确 的响应， 特别是在较高的频率上。

５.３.４.７　２０ 世纪 ６０ ～７０ 年代众多不同样式的重放组件已经不再供货， 虽 不像 “７８ 转唱片” 的重放设备那样难以寻及， 但是目前能获得 很有限的一些样式。虽然密纹唱片对损害和衰减相对免疫， 但是 如果合适的重播设备不可用， 可能仍旧无法获取密纹唱片中的信 息。虽然建议为中期利用储备足够的备件和耗材， 但是要注意， 唱针和组件并没有永久的保质期。

５.３.５.１　唱片公司对标准的遵循让常见于早期格式的速度设置方面的顾虑 有所减少。建议尽量少用配有频闪测量和手动调节速度的转盘， 以保证重放设备符合标准。建议使用晶体振荡器驱动。

５.３.６.１　５.２.６ 解释了均衡的必要性与实现方式。均衡处理也用于密纹唱 片， 主要包括衰减低于约 ５００ Ｈｚ 频段的电平 （５００ Ｈｚ 是低频的 分频点， 该频率以下的录音为恒定振幅）， 并提升约 ２ ｋＨｚ 以上 频段的电平。在 ５００ Ｈｚ 与 ２ ｋＨｚ 之间， 录音的特征为恒定速度 （见 ５.２.６）。录音过程中进行的均衡处理必须在重放链中加以补 偿。很多公司在这方面有他们自己的变化（通常为微小变化）， 为了准确地重制， 需要精确地进行重放均衡处理（见表 ２）。

５.３.６.２　１９５５ 年后录制的唱片符合如今广为人知的 ＲＩＡＡ 曲线， 该曲线已 成为整个行业评价较高的标准。ＲＩＡＡ 重放特性被界定为在２０ Ｈｚ 到 ５００ Ｈｚ 之间进行斜率为每倍频程 ６ ｄＢ 的低切（低频切除） 处理， ５００ Ｈｚ 至２.１２ ｋＨｚ （分别为 ３１８μｓ 和 ７５μｓ） 之间进行平 台式均衡处理（频率范围内做平坦的均匀提升或衰减）， ２.１２ ｋＨｚ 以上则进行斜率为每倍频程６ ｄＢ 的高切（高频切除） 处理。 平台式均衡处理的增益约为－１９.３ ｄＢ。

５.３.６.３　下面列出了重放均衡曲线。

注： ∗斜率为每倍频程３ｄＢ。不宜在这些有标注的频率上采用每倍频程６ ｂＢ 的斜率， 因为即 使可以在１０ ｋＨｚ 处调整出正确的读数， 滚降也会发生在错误的频率处（如６８００Ｈｚ）， 并且在所有 其他频率处也都不正确。

表２　均衡曲线

表３　１９５５ 年以前密纹唱片均衡表③

① 改自ＮＡＢ： １５０ Ｈｚ 以下的低频， 需要提升大约３ ｄＢ。
② ＲＩＡＡ 与ＮＡＢ 非常相似。
③ ２０ 世纪５０ 年代的杂志《高保真》（Ｈｉｇｈ Ｆｉｄｅｌｉｔｙ） 中出现的“Ｄｉａｌ Ｙｏｕｒ Ｄｉｓｃｓ” 表格， 该 表由Ｊａｍｅｓ Ｒ. Ｐｏｗｅｌｌ， Ｊｒ. 编辑， 发布于ＡＲＳＣ 期刊和各种早期密纹唱片的封套上。“分频 点” （第３ 列） 是低于唱片制造商制作唱片母盘时降低低音频率的频率， 需要在重放时做 出相应提升。表中， 使用录音曲线的名称表示分频点， 如大多数较老旧的前置放大器所 标注的； 表末尾列出了这些曲线及其分频点。“滚降” （第５ 列） 是播放期间所需的１０ｋＨｚ 的高切， 以补偿唱片母盘制作中的预加重。表中， 滚降以ｄＢ 为单位。